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自20世纪50年代以来，剧组的基本结构，特别是摄影部门的人员结构非常合理，直到今天都比较稳定。但是到了2019年，为什么几乎所有电影制作都有不同的流程问题呢?
人们常说技术可以让生活更美好，但为什么目前的电影和电视制作过程越来越混乱?
各种新的电影和电视技术出现，是否提高了生产效率或使生产更加复杂呢?
1、数字化使电影和电视制作更加复杂了?
如果让时间回到1965年，你会发现关于影视制作的一切都已经趋于稳定。摄影师拍摄负片，经过冲洗，不断观看修改，制作成一份剪辑拷贝之后，再将负片按照剪辑拷贝来剪辑，经过色彩校正，负片转正，最后统一发行。
以前所有在大荧幕上发布的电影都是按照这样的流程完成的，大量的中小型制作电影也是如此。后来，在电视刚刚兴起的时代，人们确实对镜头的选择、底片的尺寸、滤镜的使用，偶尔在冲洗技术上做一些改变，但实质上是保持不变。到目前为止，数字给了我们更多的选择，但也让事情变得更加复杂。胶片摄影机时代，唯一知道这个镜头构图是否合适、焦点控制是否合理的人，只有站在寻像器后的摄影师。
眼花缭乱的控制界面
数字化后，突然您需要一台显示器，然后您需要连接显示器的主电缆，信号输入电缆，支架，以便在片场的人都能有自己的看法。您还需要添加一个高质量的视频信号输出，然后使用一些Luts来校正画面的颜色，然后定义不同Lut的适用范围，解决现场颜色校准的问题，提供片场调色的流程等等。这样，各种错综复杂的问题就出现了，这还仅仅是关于片场监看系统的。
除此之外，还有物料传输、备份、编码格式处理、代理生成，以及后期流程的色彩管理、时间码核对、与音频部门的对接问题，还有全新的无线远程控制灯光，无线跟焦监看系统，专业的手持设备——我们甚至还没讨论最热门的HDR技术。
2、自由选择or统一标准?
因此，对于如此多的技术，设备和标准，我们是否有相对典型的工作流程?或许有的：比如我们会在各种型号的Alexa上使用ArriRaw拍摄，在达芬奇软件中制作特定的Lut，放在诸如索尼的PVM-A170监视器上进行现场监看，再用Silverstack数据管理软件在MacBook上进行数据导出、备份。然后使用ProRes代理文件在Avid中剪辑，做长期项目时会把素材保存在LTO数据磁带上，并用巴可DP2K电影投影仪搭配达芬奇软件进行成片的调色。最后，使用相同的项目，为网络视频传输生成一个版本，并在各大电影院展示一个正式版本。但是，几乎所有这些步骤都依赖于信息技术，从而导致各方面的大量可变性。与此同时，你会在后期部门的工作间看到一个糟糕的中央存储系统，但它又是必须存在的，想要将如此多制作方法产生的物料，最终输出成一个结果，它就需要庞大的计算量。目前，每个人都觉得这种自由选择感觉很好。
最初，调色仅仅是由三个数字组成的一组参数完成的
但是，每当有新设备可用时，将提供几个新选项，然后工作流程将发生变化，最终我们上述的典型过程将变得不稳定。特别是现场调色、物料与代理传递以及交付环节。
拿摄影部门来说，数字技术本身的产生可以节省资金，但现在它经常导致摄影部门成为最昂贵的部门之一，这也与各种新设备的生成和使用有关。这就是为什么现代数字电影摄影机越做越复杂，看起来就像《星际迷航》里的Borg——一个插着很多线缆的小方盒，更别提隐藏在DIT帐篷里嗡嗡作响的大型服务器了。
3、标准流程与制作规范如何建立?
新鲜的功能是虽然好，但越来越复杂的流程，特别是那些带有不同设备的流程变动就不那么有趣了。毕竟，高效的工业生产依赖于标准和流程的建立。这种可变性带来了更多的额外开销和更多的错误概率，而且几乎在每一次戏前，都需要对前后期的制作人员进行流程的重新沟通与培训。我们的工作可以被规范化，甚至标准化吗?Panavision公司似乎认为这是可以实现的。该公司在今年的Cine Gear展会上谈到了“从拍摄到后期的完全生态系统”。试图创造出一个让全部环节工作流都统一的设想。
尽管所有这一切都应该标准化，但每个人都知道这是不现实的，而且在技术层面上仍存在太多的不统一性。好的消息是，许多正在开发新技术的人已经意识到了这些问题。在逐步遵循规则，希望建立统一的流程标准。
努力建立自己标准的厂商们
另一方面，我们必须意识到。建立标准流程的最大问题不是来自技术层面，而是来自各种不纯的商业动机。
现代摄影最烦人的复杂部分，包括编解码、色彩空间和亮度编码，是导致不兼容，浪费时间和昂贵开销的问题。回顾一下，从技术角度来看，我们真的需要这么多选择吗?即使是最基本的编解码器，也有很多选择，从ProRes到各种H.264衍生编码，再到各种专有的Raw格式，所有这些都可以满足高端的故事片需求。
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